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宋涛:与宋瓷结缘 注重藏品品质与传承

宋涛先生

                   北宋耀州窑刻花牡丹纹净水瓶 宋涛先生藏品

                   北宋定窑印花龙纹盘 宋涛先生藏品                         北宋钧窑天蓝釉红斑莲子碗 宋涛先生藏品                    北宋登封窑珍珠地簪花牡丹纹梅瓶 宋涛先生藏品
                    北宋钧窑天蓝釉花盆连玉座 宋涛先生藏品

宋涛:一个与古瓷结下渊源的收藏家和经营者。得爷爷和父亲的真传,自小就与古器物有过交往。虽然在天津大学苦读四年理工,但机缘巧合还是让他走上了艺术品收藏和经营之道。目前他名下有两个品牌——古道美术和上善堂。用他的话解释:古道美术是为艺术收藏行业服务的平台,类似经纪业务的公司,承接展览、讲座等学术活动。上善堂则是我自己的收藏品牌,呈现以宋瓷为主的收藏,每年都会举办两次藏品展览并且整理出版。  

  雅昌艺术网:我知道您的经营与收藏主要以高古瓷为主线,能否谈谈您与高古瓷的缘分?以及您旗下的两家公司大致的分工如何?  

  宋涛:我爷爷和父亲都喜爱收藏,仅凭小时候记忆,家里除了房产,还有一些艺术品。文革时曾经被查抄,后来清单上一些东西被退回来,包括一套四合院,但也有一部分没有退回来。爷爷在建国前即随国民党撤退到台湾,家父在市委做行政工作,是上班一族。我个人也谈不上是纯粹地经商,目前名下两个公司,一个是古道美术馆,为行业内提供适当的服务,包括鉴定、展览、拍卖等相关事务。上善堂则成为我自己的收藏的一个品牌。两个公司、两条脉络。上善堂是不做商业运营的,古道在做一些相关服务的时候收取费用。

  雅昌艺术网:家庭渊源是不是决定了您的择业取向?

  宋涛:起初还也谈不上兴趣跟爱好,因在天津大学读理工,到毕业时发现国家提供的理工岗位于我来说觉得枯燥,加之二十年前市场也不太理想,做了一段广告后,由于一个偶然的机会走入艺术品收藏和经营的行业,当然,这与我从小在家里受到耳濡目染不无关联。

  雅昌艺术网:艺术品门类众多,仅仅在陶瓷方面林林总总让人目不暇接。把目光聚焦在宋瓷上有什么特殊的情愫吗?

  宋涛:每个人可能在起步的时候介入的点有所不同,这显然受到个体审美、兴趣爱好的制约。因为我家前辈有收藏的爱好,并且家传的藏品也触手可及。尤其是自己从事广告审美方面的工作,对简单的线条和纯粹的色彩更有兴趣一点,正是这样的审美取引领我进入到高古这一块。本来就追求大自然的颜色——天空的颜色——天青釉,而高古大多数是单色釉,强调天人合一,与我内心的审美再巧合不过。

雅昌艺术网:听说刚刚创业就去了北京古玩城?

  宋涛:我进入这个圈子将近二十年,去刚刚开业的北京古玩城,是父亲文化部的一个朋友推荐的。他们平时因欣赏古艺术,也喜欢聊这方面。那阵子很少有人愿去古玩城,因为房租比潘家园贵很多,市场定位也不明确,需摸着石头过河。做了几年之后我慢慢开始做文化公司。今天想来,北京古玩城跟中国嘉德几乎不分前后相继开张。之前的七八十年代是潘家园的地摊和鬼市。

  雅昌艺术网:这么多年的经历让您在经营方面有什么独到的见解?

  宋涛:就我的接触面来说,其实真正的藏家很少有去潘家园的地摊或店面,逛这些地方的往往是古董商。我大部分接触的都是藏家,为他们提供一些艺术方面的讲座、技术方面的服务,还包括业界新闻或是行业走向,甚至展开学术研讨。我们经常办一些活动和展览。不一定在自己的空间里做,而是去一些合作伙伴那里办讲座,邀请藏家过来,还有房地产公司、银行等机构,当然,他们也经常请我去讲一讲。我们会办一些常规的讲座,每次展览过后就出书,将市场动态、仿品趋势、真假对照一一列举,尽可能为藏家提供切实有效地服务。

  雅昌艺术网:您现在客户主要是以藏家为主,从长计议,您不光是直接销售藏品给他们,更多地会提供什么样的服务?

  宋涛:我会根据自己的目标不同、客户群体不同做合适的定位。第一,我希望这个行业一定要规范一下;第二,我也寄希望为大陆立一个很好的品牌。做一个品牌的目的不光是为了出名,是希望在这个行业树起一个标杆:首先我们不卖假货;其次在学术方面给客户更多的借鉴,甚至我们的空间能够提供多功能的服务。

  雅昌艺术网:说一说古道美术吧。我理解这个美术馆并非一定拿自己的东西做展览,另一方面,其中还有艺术经纪人的概念在里边。现在古道美术员工有多少?每年会有一定的展览计划吗?例如几个月做一次,还是随机应变?

  宋涛:古道美术是十几个人的公司。一个经纪公司下辖了许多经纪人,我自己也是经纪人之一。我们每年固定的展览有两个,在之前可能的计划是三加一。大家知道,翟健民先生每年在香港组织过冬展,我们也在那儿也有展览。

  上述展览是需要预约的。其实在国外,这个行业里比较好的品牌去做展示活动都是预约式的,不能像卖衣服那样可以随便进去参观。毕竟艺术品的展览是需要保险的,加之,它属于小众群体参与的活动,不能像古玩城或潘家园那样随意进出。

  有很多合作的伙伴会邀请我们帮他们组织一些展览或做一些讲座。像2013年,万通房地产就邀请我们给他们做展览,期间包括授课和做鉴定活动。

  雅昌艺术网:艺术市场发展到如今,您觉得近年来有什么变化吗?我在想,您觉得自己的一套运行模式会比较容易地被广泛接受吗?

  宋涛:就跟嘉德拍卖一样,刚开始可能未必是被大众群体所接受的,但经过一段时间的推广便成功了。我们的运行机制不是简单的一买一卖,我既不是古玩城,也不是潘家园,我没有说古玩城和潘家园不好,只是想强调:我们的定位就是希望大家能在我们这里学到一些知识,培养一些专业人才,引导一些市场走向。我们希望自己做的是一个成熟的机构。

雅昌艺术网:您自己的收藏是怎么定位的?

  宋涛:我还是比较多地喜欢唐宋的艺术,但我觉得当下中国跟国外成熟收藏在认知上有差异。一些拍卖行、包括欧洲的藏家可能更注重流传有序,而国内很多人认为这个不重要,品质才是重要的。显然,一件东西的品质、真假、品相、稀有度孰重孰轻存在不同的见解。许多人的认识也一直在碰撞。但是流传有序的确很重要,它不光是一个合法性、司法性的问题,无论通过古道、上善堂或任何一家拍卖公司,都会广泛认知流传有序的重要性,可以替藏家抵挡一些风险,包括真假的风险、司法的风险、品相的风险。其一,通过一些专业的团队提供专业的服务,可以为藏家抵御上述风险;其二,专业团队可以在学术方面、技术方面把好关卡,让客户省去很多后顾之忧。

  其实,收藏者选东西就如同投资者选择股票一样,不可能所有的股票都要买,即使是牛市也不可能所有股票都买,所以需要择优。北京的房子也同此理,不是所有的地点增值率都一样,也有赔钱的。古董选品不是说老的东西都好,有的可能偏学术,适合研究;有的可能适合投资,有的可能兼而有之。在这方面梳理认证是非常重要的,所以流传有序的东西为这些藏家在技术方面把握准确,更为那些新入行的藏家提供安全和便利的通道。

  雅昌艺术网:显然您特别注重流传,那么通过什么样的渠道获得藏品才算有序?除了流传有序,您在选品上还会注重什么呢?

  宋涛:首先,老的出版著录早已让藏品亮明了身份。其次是选一个大的信誉度高的拍卖公司或大的dealer也可。那些百年老店,如苏富比、佳士得都享誉全球,像欧美的顶级古董商,历经过几代人的沉淀,其品牌形象深人人心。从以上拍行或商人手里获取艺术品肯定非常安全,且创造价值的机会很大。

  刚刚强调流传有序是基于近期有一些被广泛看好的艺术品,因来源不详而导致行业打枪。枪声四起,给一些藏家心里带来阴影,造成很忐忑和不舒服的感觉。因为一件好的艺术品,没有得到公认,没有得到好的发挥,这是很让人失望的一件事情。而流传有序的艺术品,市场上没有争议,谁不愿意买下放到家里天天看着,朋友欣赏着,内心一点疙瘩都没有。

  我第一强调流传有序;第二就是品质,第三就是它的品相,当然,稀有度也是我很注重的地方。

  雅昌艺术网:您和国外一些大的商人也经常有交流。您觉得他们在经营理念上与您有一致的地方吗?

  宋涛:有不谋而合之处。首先,他们竭力在做自己的品牌,我也一样,希望通过严格把关,不允许从这儿交流出去的东西有假货;其次,品质上我们也有保障,我们古道开业的时候邀请王刚做主持,包括国博的老院长,以及文化部一些专家都来了,我们开诚布公要体现三包原则——即包真、包假、包退。古道也可以以“顾问”的面貌出现,既做函授,也做交流、做展览,我们努力做一个全方位的公司,全面提供艺术品行业相关服务,把多种类艺术品和诸多知识放到一个平台上。我们也在考虑,现在是互联网电商的一个世纪,好好利用网络技术,筹划一个更及时更全面性的服务。

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